中國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)介及分類(lèi)

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一、中國(guó)畫(huà)的介紹

中國(guó)畫(huà)，具有鮮明的民族特色和悠久的傳統(tǒng)，是舉世矚目的珍貴文化遺產(chǎn)。早在兩千多年前戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的兩幅帛畫(huà)，就以其生動(dòng)的氣韻，簡(jiǎn)潔的筆墨，流暢的線條，表達(dá)出完美的意境，確立了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)以線條造型的民族風(fēng)格形式。

發(fā)展到魏晉南北朝，中國(guó)畫(huà)逐漸演變成單幅的卷軸畫(huà)，成為獨(dú)立的藝術(shù)欣賞品，初期山水畫(huà)也隨之出現(xiàn)。同時(shí)，書(shū)畫(huà)理論著述的問(wèn)世，指導(dǎo)了藝術(shù)創(chuàng)作的方向。這一時(shí)期的代表作是東晉顧愷之的《洛神賦圖》，從中我們可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)的.藝術(shù)特點(diǎn)，其技法比前代有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。唐、五代時(shí)期是中國(guó)繪畫(huà)史上的鼎盛時(shí)期。五代時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)從人物山水中脫離出來(lái)，成為獨(dú)立的畫(huà)科，題材廣泛，名家輩出，成就卓越，對(duì)后代影響至大。

宋代承繼前朝，全面發(fā)展了各畫(huà)種，題材愈加廣泛，畫(huà)派并出，空前繁榮。中期出現(xiàn)了以水墨寫(xiě)意為主體的文人畫(huà)，講求詩(shī)書(shū)畫(huà)統(tǒng)一，注重筆墨情趣，是富有生命力的畫(huà)派新支。元代繪畫(huà)，直接師法唐五代，是文人畫(huà)大發(fā)展的時(shí)期，將書(shū)法融入畫(huà)法之中，在筆墨技巧上出現(xiàn)了新的變化，使水墨寫(xiě)意畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破。明初承元文人畫(huà)的余波，并加以發(fā)揮。明末清初以八大山人為代表的遺民畫(huà)家發(fā)展了文人畫(huà)，使之又進(jìn)了一步，對(duì)后世影響頗大。入清以后，受董其昌畫(huà)論的影響，畫(huà)壇風(fēng)氣摹古大于創(chuàng)新，稱(chēng)為正統(tǒng)派。至中葉揚(yáng)州八怪的出現(xiàn)，打破這種狀態(tài)，成為各抒己見(jiàn)，打破常規(guī)，旗幟鮮明的藝術(shù)革新派。各類(lèi)畫(huà)科均在此階段有所發(fā)展，同時(shí)，中西藝術(shù)也得到交流，是中國(guó)繪畫(huà)史上的又一個(gè)繁榮階段。

及至清末，海上畫(huà)派及后來(lái)的嶺南畫(huà)派的興起和出現(xiàn)，是傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)在吸取外來(lái)文化的基礎(chǔ)上又出現(xiàn)的新風(fēng)貌。吳昌碩和后來(lái)齊白石的出現(xiàn)，使大寫(xiě)意出現(xiàn)了新局面。到近代，由于徐悲鴻、林風(fēng)眠等一大批留學(xué)海外的畫(huà)家出現(xiàn)，進(jìn)一步融合了中西藝術(shù)，開(kāi)啟了中國(guó)畫(huà)的新紀(jì)元。

二、以畫(huà)的內(nèi)容分類(lèi)

1、人物畫(huà)，是我國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)科之一

內(nèi)容以描繪人物為主，因繪畫(huà)側(cè)重不同，又可分為人物肖像畫(huà)和人物故事、風(fēng)俗畫(huà)。據(jù)記載，人物畫(huà)在春秋時(shí)期已經(jīng)達(dá)到很高水準(zhǔn)。從出土的戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫(huà)，可以看到當(dāng)時(shí)人物畫(huà)的成就。人物畫(huà)一直是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)最主要的畫(huà)科。

2、山水畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)“山水”，中國(guó)畫(huà)畫(huà)科之一

是以描寫(xiě)山川自然景色為主題的繪畫(huà)。在魏晉六朝，逐漸發(fā)展，但仍多作為人物畫(huà)的背景;至隋唐，已有不少獨(dú)立的山水畫(huà)制作;五代、北宋而益趨成熟，作者紛起，從此成為中國(guó)畫(huà)中的一大畫(huà)科。主要有青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、水墨等形式。在藝術(shù)表現(xiàn)上講求經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。

3、花鳥(niǎo)畫(huà)，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)畫(huà)科之一

以描繪花卉、竹石、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)等為畫(huà)面主體。四五千年以前的陶器上出現(xiàn)的簡(jiǎn)單魚(yú)鳥(niǎo)圖案，可以看作最早的花鳥(niǎo)畫(huà)。據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中的記載，東晉和南朝時(shí)，畫(huà)在絹帛上的花畫(huà)已經(jīng)逐步形成獨(dú)立的畫(huà)科，并且出現(xiàn)一些專(zhuān)門(mén)的畫(huà)家。五代、兩宋間，這一畫(huà)科更趨成熟。

4、界畫(huà)，也是中國(guó)畫(huà)畫(huà)科之一

明陶宗儀《輟耕錄》一書(shū)中，提出將繪畫(huà)分為十三科：佛菩薩相、玉帝君王道相、金剛鬼神羅漢、風(fēng)云龍虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野贏走獸、人間動(dòng)物、界畫(huà)樓臺(tái)、一切旁生、耕種機(jī)織、雕青嵌綠。中有界畫(huà)樓臺(tái)一科。指以宮室、樓臺(tái)、屋宇等建筑物為題材，而用界筆直尺畫(huà)線的繪畫(huà)也叫“宮室”或“屋木”。

三、從畫(huà)的形式或顏色分類(lèi)

1、水墨畫(huà)

水墨畫(huà)，指中國(guó)畫(huà)中純用水墨的畫(huà)體。相傳始于唐，成于宋，盛于元明，清以來(lái)繼續(xù)有所發(fā)展。以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，取得“水暈?zāi)隆薄ⅰ叭缂嫖宀省钡乃囆g(shù)效果。在中國(guó)畫(huà)史上占重要地位。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》：“運(yùn)墨而五色具。”所謂“五色”，說(shuō)法不一，或指焦、濃、重、淡、青，或指濃、淡、干、濕、黑。實(shí)際上都是指墨色的變化豐富而言。

2、青綠

青綠，指中國(guó)畫(huà)顏料中的石青和石綠作為主色的畫(huà)。若為山水畫(huà)還有大青綠和小青綠之分。前者多鉤廓，皴筆少，著色濃重;后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠。金碧

金碧，指中國(guó)畫(huà)顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫(huà)，叫做“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞、以及官室、樓閣等建筑物。

3、淺絳

淺絳，是在水墨勾勒被染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)。元畫(huà)家黃公望、王蒙等好作此種山水畫(huà)，形成了一種風(fēng)格。赭石又稱(chēng)“土朱”，有火成的和水成的。入畫(huà)的赭石，出在赤鐵礦中。原石伴隨著赤鐵礦產(chǎn)出，用手捻摸，感覺(jué)滑膩的是好原料。原產(chǎn)山西雁門(mén)一帶，古屬代郡，所以又叫“代赭”。凡是有赤鐵礦的地方，均產(chǎn)赭石。

中國(guó)畫(huà)的分類(lèi) - 以畫(huà)的技巧分類(lèi) 從畫(huà)的技巧上可分為粗筆(潑墨)、細(xì)(工)筆、寫(xiě)生、寫(xiě)意、皴法、白描、沒(méi)骨、指頭畫(huà)等。潑墨是中國(guó)畫(huà)的一種技法。相傳唐人王洽每于酒酣作潑墨畫(huà)。后世泛指筆勢(shì)豪放、墨如潑出的畫(huà)法為“潑墨”。

4、工筆

白描是中國(guó)畫(huà)技法名。源于古代的“白畫(huà)”。用墨線勾描物象，不著顏色的畫(huà)法。也有略施淡墨渲染。多用于人物和花卉畫(huà)。

5、沒(méi)骨

沒(méi)骨也是中國(guó)畫(huà)技法名。不用墨線勾勒，直接以彩色繪畫(huà)物象。五代后蜀黃筌畫(huà)花鉤勒較細(xì)，著色后幾乎不見(jiàn)筆跡，因有“沒(méi)骨花枝”之稱(chēng)。北宋徐崇嗣效學(xué)黃筌，所作花卉只用彩色畫(huà)成，名“沒(méi)骨圖”，后人稱(chēng)這種畫(huà)法為“沒(méi)骨法”。另有用青、綠、朱赭等色，染出丘壑樹(shù)石的山水畫(huà)，稱(chēng)“沒(méi)骨山水”，也叫“沒(méi)骨圖”，相傳為南朝梁張僧繇所創(chuàng)，唐楊升擅此畫(huà)法。